一部投资约5000万元的院线片《爸爸咪呀》上映首日交出令人尴尬的成绩：预售票房只有约7万元，某平台“想看”人数不足300，首日票房仅三千多元。以至于有人调侃，这点收入连剧组一天的盒饭钱都不够。

影片在2021年拍摄完成，故事梗概并不复杂：一个小学生调皮不服管教，生日许愿让“管我的大人都变成小孩”，结果父母真的变成小学生，孩子反而承担起家庭责任。以奇幻外衣包装的温情家庭片，其套路对于观众并不新鲜。

档期临近时片方采取了几招宣传策略：打出“拿过国际奖”的旗号并宣称入围多项影展；片名和宣传似乎借势好莱坞音乐剧的知名表达；片方还押宝当年在综艺节目走红的傅首尔，寄希望于其流量带动票房。但这些操作并未奏效——所谓的“国际奖”并未能打动大众，片名的擦边借势也没有带来期待感，靠综艺人气换票房的做法在延迟上映后显得力不从心。 球友会

五年间，傅首尔的公众形象发生了明显变化：从以机智言辞走红，到经由婚恋类综艺与个人事件被广泛讨论甚至质疑，个人口碑和观众的情感联结已不如拍片时。影片中她饰演的“贤妻良母”形象，与现实中的讨论产生错位，影响了观众代入和购买意愿。加上影片在市场上积压多年，主题与表现方式显得过时，难以触动当下观众的审美与判断。

总体来看，这次票房惨淡反映的是几方面的问题：作品本身缺乏新意与吸引力，过度依赖已过保质期的流量与边缘化的奖项背书，以及错失与观众情感的连接。对出品方而言，这样的结果也再次证明——流量和噱头并不是长期吸引观众进电影院的可靠策略，观众的选择越来越挑剔，套路化的制作和宣传很难获得市场认可。